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5 gennaio 2005

>BIRTH. QUINDI?

Non è chiaro neppure dove abita tutta quella gente. In un residence di lusso, con gli appartamenti che vengono numerati come camere d'albergo, dove vanno ad abitare un po' tutti, tendenzialmente benestanti, pensiamo, ma poi scopriamo che tra loro gli inquilini si riconoscono, anche con un certo fastidio, a seconda dei soldi a disposizione. Non è chiara la gran parte del film, o meglio a cosa è servito e perché. Ci limitiamo a ritenere che se voleva essere una prova registica in parte è riuscita, sempre così concentrata sul corpo e sul volto della Kidman, brava perché deve esserlo, perché ci si aspetta che lo sia, perché non potrebbe essere altrimenti. Riuscita, in parte, perché di soprannaturale non c'è proprio niente, ma si finisce per crederci anche se non si vuole, convinti, addirittura, da dettagli, che sfuggono, che scappano, che restano, che vengono sparpagliati con attenzione, pazienza, tra un silenzio assordante e un lungo primo piano che potrebbe pure da solo valere il prezzo del biglietto. Il rischio era esattamente quello di finire per parlare di nulla, di accennare a qualcosa e poi subito al suo contrario, di far scorrere immagini e dialoghi fini a se stessi, di cercare (e non riuscire) di mantenere le promesse di un inizio che è soltanto una deliziosa bolla di sapone. In effetti è finita proprio così.

Birth – Io sono Sean (Birth, Stati Uniti, 2004, sala)
Regia di Jonathan Glazer




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4 gennaio 2005

>CONFIDENZE PER CHI VUOLE

Lei fuma, lui spolvera da solo. Lei accende le sigarette con l’accendino di suo padre, lui pulisce la mensola dei suoi vecchi giochi a carica. Lei arriva con l’intenzione di risolvere tutto con la psicanalisi, lui impara che fare lo psichiatra o il consulente fiscale è più o meno la stessa cosa. Lei è sempre più sexy ad ogni seduta, lui alla fine ha due occhiaie gigantesche. Si muove così questo lavoro di Patrice Leconte, sul binario principale dei due protagonisti e con diverse fermate alle stazioni dei personaggi di contorno, soltanto una scusa per ironizzare e spezzare qua e là la sostanza forse drammatica e comunque contemporanea della storia. Una volta accettate le regole del gioco dettate rigidamente nei primi minuti, si continua con il registro dell’erotismo, prima accennato, poi evocato, infine descritto e commentato. A Luchini allora non resta altro che sgranare gli occhi, esattamente e perfettamente come nella scena precedente, restando così fino a quando non capirà che essere zitello e fare il lavoro del padre nello studio del padre con la segretaria del padre e senza la voglia del padre è forse un po’ troppo. A lei invece interessava soltanto ritrovare il marito, cioè rivederlo vivace sotto le lenzuola. E la sua espressione quando ancora vanno i titoli di testa certo non l’aiutava.

Confidenze troppo intime (Confidences trop intimes, Francia, 2004, sala)
Regia di Patrice Leconte




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3 gennaio 2005

>I CATTIVI MAESTRI DELLA SINISTRA

Neanche un cavalletto per macchina fotografica insegnano più a lanciare.




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3 gennaio 2005

>INCREDIBILI MA VERO

La Pixar ha fatto un Film. E l’ha fatto anche bene, al punto da convincere pure chi solitamente al cartone animato (espressione sbagliata, ma saranno abitudine e tradizione a continuare a farne la forza) storce il naso. Ha fatto un Film perché ha deciso che i dialoghi dovevano essere quelli di un film (di spessore), che la storia doveva essere quella di un film (d’azione), che i temi dovevano essere quelli di un film (di inchiesta). Ha fatto un film perché ha deciso che i bambini ci sarebbero cascati e si sarebbero poi accontentati dei pupazzetti del McDonald’s e ha fatto un film perché ha deciso che era ora di dimostrare che la Walt Disney i film li sa ancora fare. Il risultato è che si discute di uso della forza, di uso legittimo della forza, di dovere di ingerenza e di guerra alla «guerra alla pace e alla libertà». Due ore. Tra citazioni cinematografiche continue e scene di lotta dilatate fino all’irritazione, tra battaglie e scontri che cavano il fiato e un ritmo esaltato, esaltante, confusionario ma mai confuso. Brad Bird aveva lavorato bene con il pacifismo de «Il gigante di ferro» e lavora ancora meglio con l’interventismo di questa trama, con un’animazione eccellente, con personaggi squisiti e con eleganti trovate umoristiche. Usciamo solo un po’ storditi e frastornati e per questo ci entusiasmiamo con moderazione.

Gli incredibili – Una normale famiglia di supereroi (The Incredibles, Stati Uniti, 2004, sala)
Regia di Brad Bird




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