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7 settembre 2005

>MOSTRA DI VENEZIA 2005 - 1

Ricredersi dà sempre più soddisfazione. Non perché Cinderella Man (fuori concorso) sia un capolavoro, né perché improvvisamente il gladiatore o il beautiful mind mi cominci a star simpatico. Ricredersi dà sempre più soddisfazione perché di fronte al pre-giudizio il cinema è capace di farti rabbrividire, lasciandoti annichilito. E dopo quella mezz’oretta passata a restituire il salame rubato, a fare promesse ai figli, ad amare la moglie, a chiedere la carità per pagare le bollette e il sussidio governativo per cominciare a pagare anche il resto, il primo combattimento dopo il ritiro della licenza mi ha fatto saltare il cuore in gola. Signore e signori e "all’unanimità", i brividi di un Ron Howard che gira proprio da dio, con piccoli pianisequenza circolari dal basso, con il montaggio alternato tra un Paul Giamatti immenso, il pubblico esultante sulle tribune e il radiocronista invasato, e che sempre, fino alla fine e in ogni incontro di boxe, fa palpitare anche se il finale è chiaro fin dalla premessa messa in sovrimpressione. E se Renée Zellweger non appena toglie il broncio ritorna ad essere la modesta Bridget Jones, e la sceneggiatura politicamente stracorrettissima si accoda alla denuncia dell’anticomunismo, Russel Crowe stavolta ha il cazzetto dritto per davvero.

Purtroppo poi succede che i cinesi vengono a lavorare a Cinecittà. E ti tirano fuori dei filmacci come Moto perpetuo (Wuqiong dong, orizzonti) di Ning Ying. Che, oltre ad essere un tantino anestetizzante, dimostra esattamente come brutto o bello che sia (in sala tanti applausi e nemmeno stiracchiati), i cinesi i film non li fanno così. Perché se questa disgraziata a cui un’amica scopa il marito deve vendicarsi, allora non c’è affatto bisogno di spiegare la tv della Repubblica popolare agli occidentali, né di provare a sorprendere con il Mah Jong (che tra l’altro dalle mie parti è sport nazionale di tutte le pensionate), né di improvvisare ridicole scene grottesche con le gambette dei polli.

Ma tant’è che mi sa che era il primo avvertimento, prima ancora delle apparizioni. Già, perché io Mary (venezia 62) di Abel Ferrara non credo di averlo capito, al di là di una superficie che voleva tenersi in equilibrio precario tra il mistico, l’originale e il piedistallo da cui tirararsela davvero fin troppo. Ma le immagini, in primis quella di un bambino quasi blu elettrico nell’incubatrice, moderna culla di un Cristo con cui nessuno «ha il filo diretto», sono di rara bellezza. Amos Luzzatto, ospite della trasmissione di un improbabile Whitaker alle prese anche con altri ruoli che non gli si addicono un granchè (un marito che mette il lavoro prima della moglie incinta, un padre disposto e disperato nell’invocare Gesù), è affascinante come solo gli ebrei.

Che dire, piuttosto, della produzione industriale di Roberto Faenza, sommerso dal calore dei faentini (non nel senso degli abitanti della mia adorata città) venuti per sfoggiare l’abito nuovo (e in certi casi anche qualche discreto paia di tette) presenziando alla prima assoluta del primo assoluto dei tre film italiani a Venezia, I giorni dell'abbandono (venezia 62)? Intanto che in Sala Grande mi hanno fatto entrare (grazie poi solo alle insistenze di una che diceva di essere un’attrice romana e sfotteva il mio promozionale) dopo che il film era cominciato da oltre un quarto d’ora. Ma poco male, perché questa volta i brividi ce li avevo dall’imbarazzo. Strizzare al massimo la Buy nel ruolo dell’isterica ci avevano pensato tutti. Faenza dopo tanti lavori mai da gettare e con qualche eccellenza, non solo l’ha fatto tenendola in scena continuamente, ma pure costringendola a dover dimostrare a chi non lo so di essere brava. Lei c’è stata perché effettivamente lo è, con un copione ridicolo, spalleggiata da uno Zingaretti totalmente inespressivo e da un Bregovic che quando filosofeggia ha la stessa credibilità di Manuela Arcuri.

Ineccepibile invece Edmond (fuori concorso) di Stuart Gordon, cult di una nicchia che non si rassegna e vuole godere. Una discesa verticale sanguinolenta e pazzoide di uno stimato uomo in giacca e cravatta con la faccia giustissima di William H. Macy, che passando dai night, dalle prostitute di lusso, dal gioco delle tre carte, da un omicidio e da un altro delitto quasi compiuto, finisce facendosi sodomizzare in carcere da un negro alto, gay e sdentato, che oltre a compagno di cella, prima o poi diventerà pure compagno di cuore.




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