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9 settembre 2006

>MOSTRA DI VENEZIA 2006 - 11

La forza di Nuovomondo (Golden Door) (venezia 63) sta nella sua struttura e nelle sue scelte narrative. Crialese mostra un'Italia meridionale che le pietre in dono alla croce in cima al monte le porta in bocca fino a farla sanguinare di dolore, dove chi ha un abito talare vende finte medicine per far cassa e sulle navi dirette in America si dorme tutti insieme senza sapere nemmeno di essere tutti italiani. In fondo il suo è un film di massa che scende nel dettaglio dell’epopea di una famiglia, onirico senza forzare troppo, curato nei dettagli ed attento con bravura a mostrare solo ciò che è sicuro di non lasciarsi mai sfuggire di controllo. Con dei gran bei quadraggi (i corridoi e le scale dove si tengono i test d’ingresso, i lettini medici del reparto femminile, i passaggi per gestire ed ordinare le centinaia di persone in coda) e una direzione notevolissima, finalmente un film italiano ottimo quasi senza riserve, per un racconto disilluso della speranza e della famiglia che sfiora le corde dell’emozione grazie al miglior lavoro possibile sulle immagini.

Ostrov (The Island) (fuori concorso) è una pappardella prodotta da non so mai quale enorme stracanale televisivo, che prolunga fino all’esasperazione la dicotomia della colpa, tra il senso e la responsabilità, e dunque del peccato intriso di senso religioso, e quindi insomma sempre se questa redenzione sia possibile oppure no si arriva. Come se non bastasse, tutto si svolge nel totale isolamento in cui sta questo starets (dicesi starets maestro spirituale guida di piccola comunità), che dalla guerra all’invasione dei nazisti ne ha viste e passate tante, e ora intrattiene rapporti tutti suoi con il clero di chiesa madre Russia. Con parecchia e costante attenzione (che forse a fine festival non riesce più ad essere disponibile a piacimento), e con tantissima pazienza, alla fine si risolve tutto. Ma come sia venuto in mente di piazzare questo mattoncino qui come proiezione di chiusura resterà un mistero bello grosso.

Lasciarsi andare al flusso di coscienza è probabilmente la migliore soluzione e quella più efficace per vedere, nel mio caso per la seconda volta, INLAND EMPIRE. Ma dopo una revisione così ugualmente trascinante, spaventevole ed esaltante, sono pure sicuro che le chiavi interpretative ci siano eccome, e mai vorrei che tutta la faccenda dell’abbandonarsi diventasse un limite del film. Ma di limiti, l’ho già detto, sono pieni i miei fossi. Evviva Lynch.

La puttanata d’oro, d’argento, del millesettecento la vince comunque senza storie Rob-B-Hood (fuori concorso), così tremendo che si perdono pure quelle parole d’infamia che bisognerebbe scagliarli contro. A prevalere, infatti, è il dispiacere esagerato nel constatare che Venezia, in cambio di un paio di decine di biglietti della locale comunità cinese, si fa vetrina mondiale di prodotti come questo, con grossolanissimi effetti speciali nelle acrobazie di Jackie Chan, l’inno al marchio Pepsi che non compare soltanto al cesso, coprofilia appena può e una sceneggiatura che non si fa mancare nulla, compresa una tristissima derisione e ridicolizzazione degli omosessuali a più riprese, con tanto di citazione, ad un certo punto per esplicitare, del Leone d’oro Brokeback mountain. Due ore e dieci che non passan più, corredati da una decina di sguardi all’orologio, per quello che ricorderò probabilmente come il mio personale più brutto film di sempre. L’unica vergogna di Marco Müller, impeccabile e grandioso direttore artistico di questa mia amata sessantatreesima Mostra internazionale d’arte cinematografica.




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