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8 settembre 2006

>MOSTRA DEL CINEMA 2006 - 10

Intanto la dedica. Nue propriété (venezia 63) è un film dedicato ai nostri limiti, il che spiazza subito e mai intenzione fu più azzeccata di questa. Come opera belga naturalmente deve scontare un po’ di dardennismo latente, ma probabilmente è perché l’attore protagonista de L’enfant compare anche qua. Un film su cui non avrei mai puntato un bel nulla e il cui incipit sembrava ripetere una storia già vista e raccontata un sacco di volte. E invece Lafosse gira con una buona sensibilità, degli ottimi tempi cinematografici una forza interiore quasi schiacciante. C’è un finalone.

A Belle toujours (fuori concorso) l’impeccabile direzione artistica della mostra poteva affiancare una proiezione del film di Buñuel, così, giusto per non correre veloce il rischio dell’inutilità di un de Oliveira altrimenti bellissimo per chi conosce il capolavoro di cui dovrebbe essere sequel. Infatti la mia giovane vicina non capiva che c'era di entusiasmante, ma gli applausi scroscianti sono arrivati pure dalle mie dolci manine, recalcitranti a prendere soddisfazione dal maestro portoghese. Perché qui non succede niente, ma succede davvero bene. Quattro scene in tutto: due dentro al bar, una dentro all’albergo e quella finale della cena a lume di candela. Per arrivare a quel minimo richiesto di settanta minuti ce ne vogliono dieci di concerto iniziale e qualche immagine in camera fissa della città di Parigi. Beh, almeno qui sullo sfondo passano un paio di macchine.

Alla rivoluzione con quattro bifolchi pisani. Forse Quei loro incontri (venezia 63), ultima opera di questi Jean-Marie Straub e Danièle Huillet, forse necessitava di un qualche reperimento di informazioni preventivo. Ritrovarsi alla recita delle poesie come quando ero alle elementari e soltanto perché il mio cognome iniziava con una lettera verso il fondo dovevo aspettare il mio turno sorbendomi tutte quelle degli altri, non è decisamente la mia prospettiva sognata. Cesare Pavese, e tutto il tempo a chiedersi chi è questa gente, uno dei quali pure armato di fucile doppietta, sperando che prima di andarsene tutti si svelasse il mistero. Spiriti dei boschi, magari. E invece niente, cinema di cui non voglio mettere in dubbio e nemmeno stare a discutere la sua consistenza, ma che non voglio mai più avere occasione di rivedere.

Grazie a Daniele Vicari, finalmente anche il lavoro (forse l'unico tema davvero universale) sbarca a Venezia. Il mio paese (evento speciale orizzonti) è uno di quei documentari che piacciono a me. Di più: è un aggiornamento del lavoro commissionato dal presidente dell’Eni (quando presidente dell’Eni era un certo Enrico Mattei) a Joris Ivens, che raccontava lo sforzo di industrializzazione di un paese alla vigilia del boom economico. L’Italia non è un paese povero si intitolava con un motteggio. Qui, per non ridurre le solidissime interviste a sindacalista, giovane pescatore, extracomunitari, ricercatori Enea, ex imprenditori tessili ed ex vicesindaci, ci si inventa non solo un montaggio che sfuma diverse volte nei luoghi oramai cambiati che il documentario di Ivens mostrava, ma pure un Trapani-Francoforte stracolmo di speranze nell’estero di lavoratori italiani. Gela, Melfi, Prato, Marghera. Insufficienze industriali, fonti d’energia alternative, fallimenti delle strategie gestionali, avversione di comitati di cittadini comuni alla petrolchimica.

Poi dicono che uno è in malafede. Ma quando penso a Mushishi (Bugmaster) (venezia 63), quando penso che sposta parecchio più in là il precedente pure già scritto da The Others come film fantastico in concorso alla Mostra, e quando penso a quel poveretto di Placido che se lo guarda e che probabilmente dopo quattro minuti si alza e se ne va, mi viene solo il nervoso. Selezionare film come questo di Otomo per poi farli giudicare ad una giuria totalmente priva di passione ed entusiasmo per un genere ben definito, significa azzoppare subito il prodotto per il mercato italiano. Poi dicono che uno è in malafede. Solo lodi allora per questo capolavoro, che ha delle sequenze (quella del fango su tutte) così belle da perdercisi dentro, e una poesia e una dolcezza superiore a quella di ogni altro film visto qua al Lido. (In realtà, poiché io non sono in malafede come quel poveretto di Placido che rifiuterà l’opera quasi a priori, ammetto che Otomo ha dilatato forse fin troppo la vicenda narrata e che tutto il lavoro è spendibile a patto si conosca a fondo la cultura giapponese, e/o si leggano come invasati manga Yokai. E poi c’è qualche problema pure nella visualizzazione dei Mushi. Insomma, hanno utilizzato inspiegabilmente un brutto digitale. Resta comunque che a me è piaciuto parecchio. Tanto quanto mi fa schifo Michele Placido).




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