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6 settembre 2006

>MOSTRA DI VENEZIA 2006 - 8

Si fa impreziosire dalle sue imperfezioni, La stella che non che non c’è (venezia 63) di Gianni Amelio. Il quale conferma la sensazione avvertita di preferire più gli stilemi de Lamerica che le caratteristiche narrative e di rappresentazione del più debole Le chiavi di casa. La sua è una riflessione socioeconomica a tutto campo, che comincia puntando il dito sul sistema industriale italiano e su quegli imprenditori colpevoli di averlo ridotto ad una piccolezza tale che gli abitanti della nostra penisola non sono nemmeno più riconosciuti da quelli del paese in cui si delocalizza o si smantella. Ed è una riflessione intimista perchè avviene attraverso i binari paralleli del viaggio di un manutentore e di una giovane traduttrice, senza però mai scadere in emozioni retoriche e un tantino posticce. Per una volta un film italiano di cui essere davvero orgogliosi, bello, a tratti bellissimo. E direi nella top ten di questa ottima Mostra del cinema.

Cento minuti secchi di goduria allo stato puro li regala Fangzhu (Exiled) (venezia 63), film necessariamente vuoto eppure uno dei più riusciti, coinvolgenti e divertenti esercizi di stile che mi siano mai capitati di vedere. A questo magnifico Johnnie To bastano spizzichi di cultura maschile di Hong Kong e gocce di quei codici d’onore di una malavita organizzata già raccontata, e mettere in mano ad ognuno una pistola, sul naso gli occhiali da sole e inserire in questa vicenda di mafia a Macao due donne con una dignità e una forza che quelle occidentali neanche se la sognano (la seconda, poi, fa pure la puttana). Maestro assoluto e genio incontrastato della coreografia applicata allo sparo, butta in commedia la minima eppure riuscitissima riflessione finale («Quant’è una tonnellata di sogni? Quant’è una tonnellata di amore? Quant’è una tonnellata di dolore? Ti sembro pesante?») e per mantenersi ancorato senza vergogna alla sua filmografia di genere merita tutti i miei applausi.

Ma la sorpresa più originale, curiosa e azzeccata è quella di Tachiguishi retsuden (The Amazing Lives of the Fast Food Grifters) (orizzonti) firmata Oshii Mamoru. Un lavoro che per una volta la lingua originale penalizza, costringendo lo spettatore a leggersela tutta da solo senza potersi godere il monologo, questa storia che è una commistione perfetta di trascinante inventiva, leggenda metropolitana e presa in giro raffinata, azzeccata e costante di filosofia, storia, cultura da centinaia di anni a questa parte. Lo spassosissimo trucco di questo giochino sarcastico e ironico, che comincia come un saggio sul Giappone appena uscito dal secondo conflitto mondiale, sta nel perseverare a citare fonti e teorie di pensiero, elaborando ogni singolo passaggio su questi personaggi assolutamente fuori di testa con una capacità di replicare ogni gergo linguistico (da quello economico a quello politico) da far ribaltare sulla sedia dalle risate. Dal punto di vista grafico, quello che può sembrare una ricostruzione a computer, è invece l’utilizzo di attori veri come fossero dei grandi pupazzi, su sfondi nerissimi e cupissimi. Poco riuscito, va riconosciuto, perchè in fondo il regista si riduce a farli muovere soltanto tra un paragrafo e l’altro, riducendo le sequenze soltanto a lente zoomate sui volti. Ma questo monologo, con gruppi della sinistra extraparlamentare, orari critici nei locali e nuove soluzioni per aumentare la quantità di hamburger cucinati in piastra in un solo momento, fa già parte dei miei preferiti.

Ejforija (Euphoria) (venezia 63) non ha trama da seguire, nè ruoli a cui affezionarsi. Si tratta soltanto di prestare attenzione per poco più di un’oretta ad un film che racconta la più classica delle storie nella steppa di Russia (dove la vita è isolata dal mondo e non cambierà mai), assaporandone l’ambientazione estrema con la soddisfazione di vedere un’attenzione maniacale nella composizione dell’inquadratura, mentre va una musica sonoramente ed esteticamente maestosa, dosata in maniera perfetta tra dialoghi, temporali e silenzi. Si ride persino, e quindi applaudo e non chiedo di più.

Fuor di parafrasi, un western polacco è una cagata pazzesca. Summer love (fuori concorso) ha però la giusta intuizione di concentrarsi più sul pazzesco che sulla cagata, tirandone fuori una storia anche sensata che esaspera ogni stereotipo e luogo possibile-immaginabile del vecchio e selvaggio west. Quasi un’operetta, quella di Piotr Uklanski, con un motivetto guida, una sequenza onirica in cui i corpi in posizione kamasutra scrivono sex, botte da orbi nel saloon, lo sceriffo e l’alcool che scorre nelle vene. Quando si piscia sulla sabbia, l’urina disegna una bella donna nuda. Anche così ci si passa la serata in una sezione, quella di Mezzanotte, molto più abbandonata a stessa e con pellicole generalmente più scadenti rispetto a quelle di un anno fa.




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