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5 settembre 2006

>MOSTRA DI VENEZIA 2006 - 7

Magari il bello di The Fountain (venezia 63) arriverà al botteghino. Sommerso sotto la sua stessa ambizione, il film non mi convinceva nemmeno in partenza ed è bastato vedere subito come si trattasse di uno quei giochini in cui si ripete almeno un paio di volte la stessa identica scena ma cambiando vuoi i volti, vuoi qualche parola o frase, vuoi la prospettiva spazio o temporale, a confermarmi il sospetto. Una sorta di storia infinita sci-fi destinata ad un pubblico che mangia macrobiotico, respira incenso profumato e vuole sentirsi alternativo. Il sogno di conquista di una vita eterna tramandato per anni è quello che la malata di cancro protagonista (il sintomo è non avvertire né il caldo né il freddo) sta scrivendo nel suo romanzo mancante soltanto di un ultimo e conclusivo capitolo. Ci viene fatto sapere che nel futuro gli uomini o quel che ne resta di loro dovranno vivere in bolle sospese tra le nebulose del cielo e non si crede a quel che possono fare delle innocue piantine di un albero che fino ad un attimo era anche buono da assaggiare.

Grandissimo Bobby (venezia 63). Arrivato alla Mostra ancora in postproduzione è già capace di chiamare in causa il nome di quello che qui resta il più grande regista vivente, il microcosmo americano dell’hotel Ambassador dove si prepara la festa per la vittoria delle primarie californiane di Robert Francis Kennedy è anche qualcosina in più di una encomiabile galleria di personaggi. Il certosino lavoro di Estevez tiene d’occhio le partite a scacchi nella hall e il reparto cucine, il trip lsd di giovani militanti del partito Democratico e i risvolti di coppia nell’intimità delle camere, assicurando alla vicenda la prospettiva quotidiana di un imprevedibile e drammatico ultimo giorno, che insieme ad un magistrale innesto delle originali immagini d’archivio completa un importantissimo affresco di un paese che cercava per forza di respirare aria di svolta. Il pistolotto politico finale è poi una boccata d’ossigeno finalmente un po’ riformista.

L’Intouchable (venezia 63) dura poco, e gran parte del tempo se ne va in scene di nudo. Scene di nudo allo specchio per provare una camicetta senza bottoni, scene di nudo sul set per imparare a toccarle le tette nella giusta maniera, scene di nudo per farsi cospargere d’olio e mostrare una pelosissima topa. C’è del gran nudo in questa Mostra del cinema ed ogni volta mi viene il dubbio che sia la soluzione più semplice, quella che fa gridare all’autorialità profonda e alla dimensione puramente artistica del prodotto girato. Per il resto sarebbe una partenza tardiva alla ricerca di un padre scoperto di casta intoccabile a indiana memoria di una giovane attrice lascia la sua Parigi dove faceva l’attrice e recitava poesie scossando come una scema in mezzo in mezzo ad altri due elementi ciondolanti anche loro.

Non ho visto né mai sentito parlare di quello originale, e forse sarebbe stato meglio pure evitare il The wicker man (fuori concorso) remakato da Neil LaBute. Dove si racconta senza tensione né brividi alcuni, di un isolotto in cui le donne hanno impiantato lo stesso modello di società delle api, chiamandosi sorelle, dividendosi i compiti, eseguendo gli ordini e per ingannare la noia sacrificando il fuco al dio del raccolto. Del resto alle bambine lo insegnano fin dalla scuola che l’uomo è soltanto un fallo mediocre e se poi a risolvere il mistero della fanciulla scomparsa arriva Nicholas Cage in giacca e cravatta, allora è evidente che la situazione è irrecuperabile proprio del tutto. Nessun coinvolgimento, nessuno spavento, nessuna soluzione registica degna di nota, nessuna inquietudine, niente di niente. Un brutto film per fare cassa, che attirerà lo stupido pubblico frequentante le multisala senza sapere prima quel che andare a vedere. Ma alla fine, oh sì e gli sta bene, pure loro storceranno il naso per questa fregatura in cui il momento migliore è un cazzotto sferrato sul naso.




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